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湘剧入门指南欢迎查看,湘剧传承的危机与新路

2019-12-28 作者:教育资讯   |   浏览(64)

本网讯 5月24日晚,湘剧《月亮粑粑》在湖南工程职院体育馆隆重上演。湖南省湘剧院副院长、国家二级演员、该剧目的执行导演周亚男先生,辽宁地质工程职业学院党委副书记高山,学院党委副书记、纪委书记胡承建,副院长王晓宏、柒文英、吴铁平等领导老师及各系学生代表到场观看演出。演出由学院团委副书记张景贤主持。

湘剧的简介

戏曲是中华民族优秀的传统艺术品种,是人民群众乐见的艺术形式。它以灵动的姿态展现着人民的精神风貌,以丰厚的意蕴反映着人民的审美诉求。

湘剧为国家级非物质文化遗产。 湘剧是湖南省最主要的地方声腔剧种,流行于湘南东部17个县市及赣南西部和广东的坪石、岐门、乐昌、桂头、犁市、韶关等地。因它曾以长沙、湘潭为活动中心,故又称长沙湘戏。湘剧融合有昆腔、高腔、弹腔及杂曲小调等多种声腔,明初至嘉靖年间,传入湖南的昆腔和弋阳腔与当地方言及民间音乐相结合,形成湘剧。

湘剧是湖南省的传统戏曲剧种之一,它源出于明代的弋阳腔,后又吸收昆腔、皮黄等声腔,形成一个包括高腔、低牌子、昆腔、乱弹的多声腔剧种。剧目以高腔、乱弹为主,与民间艺术和地方语言巧妙结合,富有湖南民间地方特色。其中《月亮粑粑》剧根据真实人物原型创作,截取三个不同时期的历史片断,讲述了山村女教师秦雅云在一个叫做黄荆树的贫困小山村,30年坚守与奉献的感人故事,把这首古老的童谣,升华为一位乡村女教师的中国梦。演员们精湛动人的演技,感人的艺术表达形式与敬业精神,扎实的唱功给予观众视觉与听觉的享受,现场气氛热烈,掌声如潮。

湘剧,是湖南省的传统戏曲剧种之一。流行于长沙、湘潭一带,主要流行于“长沙府十二属”,即长沙、善化、湘阴,醴陵、湘潭、湘乡、宁乡、益阳、攸县、安化、茶陵)湘南东部17个县市 ,江西与湖南毗邻的北起修水、南至吉安的各县,广东的坪石、岐门、乐昌、桂头、犁市、韶关等地。当时民间习称为“大戏班子”、“长沙班子”或“湘潭班子”, 一度被称为“长沙湘剧”。

湘剧传承;危机;新路

衡阳湘剧剧目繁多,有连台本戏6个,整本戏113个,散折戏465个,《封神榜》、《岳飞传》、】连传》、《金印记》、《投笔记》、《白兔记》、《拜月记》、《四进士》、《奇双会》等均是其中的代表性剧目。

演出结束后老师们纷纷上台与观众们合影留恋。

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戏曲是中华民族优秀的传统艺术品种,是人民群众乐见的艺术形式。它以灵动的姿态展现着人民的精神风貌,以丰厚的意蕴反映着人民的审美诉求。

湘剧脚色行当分工细致,包括大靠把、二靠把、唱工、小生、大花脸、二花脸、紫脸、三花脸、正旦、做工旦等12行,小生又有文巾、罗帽、雉尾、蟒靠之分,且有穷、文、富、武四种做派。湘剧表演充分吸收昆曲的艺术因素,载歌载舞,灵动活泼,有一批以造型和功架著称的剧目。生行表演中拖鞋前行的“趿鞋路”、金鸡独立的“船路”、踉跄而走的“醉路”及旦行中的“大脚婆路”等都带有鲜明的剧种特色。湘剧有曲牌三百余支,以南曲为主,弹腔除南、北路外,尚有反南路、反北路、平板、安庆调、七槌半等。演唱时以唢呐、笛子等伴奏,湘剧伴奏有文武场面之分,文场以二弦、月琴、笛、唢呐等管弦乐器配合唱腔,武场则以鼓板、大钹、大小锣等打击乐器烘托表演。

据悉,本次专场演出是教育部、文化部和财政部联合开展的高雅艺术进校园系列活动之一。此次活动让学院师生领略了湘剧的独特魅力,提高了师生对湘剧艺术的鉴赏能力,进一步弘扬了我国民族优秀传统文化,提高了师生的艺术人文素养。

湘剧源出于明代的弋阳腔,后又吸收昆腔、皮黄等声腔,形成一个包括高腔、低牌子、昆腔、乱弹的多声腔剧种。剧目以高腔、乱弹为主,与民间艺术和地方语言巧妙结合,富有湖南民间地方特色,如《琵琶记》、《白兔记》、《拜月记》等。湘剧的声腔

湘剧是弋阳腔传入湖南后,结合地方杂曲、小调,吸收昆腔、皮黄等声腔特色,又与湖南当地的语言风俗、审美追求相结合,逐渐形成的一个兼具高腔、昆腔、低腔和弹腔等特征的多声腔戏曲剧种。剧目分为高腔剧目、昆腔剧目、低牌子剧目和弹腔剧目四大类;常用乐器为京胡、京二胡、月琴、竹笛、高胡等。伴奏有文武场之分,文场伴奏乐器分四种,高腔用高胡、琵琶、扬琴、中阮、笛子,有时加唢呐;昆腔用笛子、箫、笙、琵琶;低牌子以唢呐为主;弹腔用京胡、京二胡、三弦、大小唢呐。武场伴奏用鼓板、铙钹、大锣、小锣。湘剧伴奏,习惯上称作“文武六场”。“文场”为2人,操二胡、月琴、竹笛和唢呐,由司鼓指挥;“武场”为4人,操鼓板、铙钹、大锣和小锣。湘剧的器乐丰富多彩,除了用于声腔伴奏外,还有200多支传统的器乐曲牌。依据其使用主奏乐器的不同,曲牌可分为文场丝弦曲牌、唢呐曲牌、笛子曲牌和武场唱腔锣鼓曲牌、念白锣鼓曲牌、程式锣鼓曲牌。

经过数百年的艺术实践,衡阳湘剧已成为湖南的一个独立戏曲剧种。谭保成是衡阳湘剧谭派表演艺术的奠基人,他的表演深受昆曲艺术影响,雄健雅致,别具一格。1952年10月,他主演的《醉打山门》参加全国第一届戏曲观摩演出,受到毛泽东、1等党和国家领导人及梅兰芳等著名表演艺术家的高度评价。

湘剧的表演融高、低、昆、乱四大声腔于一炉,并吸收了青阳腔、四平调、吹腔以及南罗腔、银纽丝、鲜花调 等杂曲小调。在长期的衍变过程中,高腔和乱弹已成为今湘剧艺术中的主要声腔。

湘剧表演角色行当齐全,生、旦、净、丑、末各行都有各自的分支和独特技艺。表演载歌载舞、唱做并重,许多优秀的剧目,都能用三种声腔进行演唱,形成三种演唱版本。湘剧一方面继承了昆曲优雅的特点,另一方面融合湘南民间气息、民族风格和语言特色,形成了较其他剧种更粗犷、更阳刚和富有个性的武打戏表演风格。湘剧表演使用各地方言为舞台语音,它的“高、低、昆、弹”四大声腔是长沙地区以及湘中、湘东一带的音乐、语言、舞蹈、民间体育以及民风、民俗的综合体现。湘剧与民众结合很紧密,它既能登大雅之堂,行高台教化,又能深入大街小巷。

昆曲造就了衡阳湘剧,衡阳湘剧视昆曲为灵魂,同时又将高雅的昆曲艺术与区域文化结合起来,达到了雅俗共赏的境界,这种将外来高雅艺术地方化、乡土化的实践在戏曲史乃至艺术史的研究中具有重要的价值。目前由于现代文化的冲击,湘剧与观众的关系越来越淡薄,加上资金缺乏、人才流失等问题,湘剧的生存正面临着严峻的形势,值得有关方面加以关注。

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时过境迁,昔日辉煌的湘剧,而今却渐渐淡出了人们的视线。悠久深厚的戏剧传统只有很微不足道的一部分得到了较好的传承,人才的断层导致演艺人员的表演艺术水准出现了大幅度的下降,目前中国戏剧的艺术水平很难达到一个比较理想的高度。湘剧出现生存危机,是多重原因造成的。一是多元文化的冲击。当今社会科技发达,信息快捷,人民生活水平及审美需求日益提高,文化娱乐活动方式多样化,人们有了选择的自由,观众在悄悄的分流。特别是电视、电脑网吧、家庭影院、影碟机的出现,显示出了强大的吸引力,把大批量的观众从剧场里拉到了家庭娱乐室里来了,观众渐与湘剧疏远了。二是政府扶持的力度不够。衡阳湘剧艺术有限责任公司阳小兵说:“现在就衡阳湘剧艺术有限公司的传承现状而言,虽然政府在扶持,但力度远远不够。我们团不像桂阳湘剧团、也不像湖南省湘剧院,他们的人员是有固定收入的。而我们团没有编制,成员都是凭着对湘剧艺术的热爱在传承,有很多时候连基本生活都保障不了。” 资金支持是民族文化艺术得以发展的一个重要条件,就湘剧而言,足够的资金扶持就显得尤为重要。因为一个剧种服装、乐器、音响等硬件设施的添置,队员学习、生活等开支,都需要一定的资金作保障。调查显示,湘剧由于资金管理、运营模式、艺人表演水平等多重因素的影响,虽已经得到国家政府文化部门在资金方面的支持,但力度还不够,覆盖面也还有待拓宽。三是缺乏后备传承人才。桂阳县湘剧保护传承中心唐秋明表示,“制约湘剧发展的因素很多,其中关键在于招不到后备人员,包括剧本创作、音乐创作、编导导演、舞美等。现在剧团的人员基本上是身兼多职,有的演员兼乐师、有的演员兼舞美,他自己出了作曲、乐器演奏,很多时候都要上台当演员。” 特别是近年,随着现存的老艺人日趋减少,且都年过古稀,健康状况不佳,加上年轻人对学习湘剧缺乏动力、兴趣和主动性,学习热情不高,致使其传承后继乏人,断档严重。

乐白家手机客户端 3 曾金贵 曾金贵湖南省第三批“国家级非物质文化遗产项目传承人”曾金贵,男,汉族,中共党员,生于1938年3月,原籍湖南省桃江县源家桥,出身梨园从小学湘剧、工净行、师从贺华元、廖升煮等名家,学会了近百出传统节目。1960年参加全省青年汇演,以《颁兵》之孟良获得一等演员奖和优秀青年演员称号。61年自导自演《访袍》之尉迟恭获市青年艺术家称号。86年改编导演主演了《滚鼓》...... 详细>>>

高腔是湘剧主要声腔之一,源于江西弋阳腔。进入湖南后,较快地吸收了湘中、湘东传统民间音乐并扎下根来,成为湘剧早期的高腔,其代表剧目为《目连传》。

在当前国家大力复兴优秀传统文化的时代背景下,政府部门出台的系列政策措施,无疑为地方戏曲剧种的传承提供了良好的契机。湘剧的传承不仅需要经费,需要方法,更需要滋养它的文化沃土和一群懂得并爱护它的人。调查得知,政府部门已经划拨出专项扶持资金,用于湘剧的教育传承与保护工作。但与政府其他投入比较而言,湘剧还是面临资金短缺的问题。因此,相关部门还要进一步加大资金投入和监管力度。譬如,投入一定的资金用于帮助艺人修建训练和演出场所;投入一定的经费用于传承人的培养,激发起他们传习湘剧的积极性。同时,拿出一定的经费用于录制演出实况,既可为湘剧的档案建设和科学研究提供资料,又可作为对外宣传的重要载体。

谢忠义 谢忠义湖南省第三批“国家级非物质文化遗产项目传承人”谢忠义,男,汉族,1947年9月,出生在一个梨园世家,外公罗茂锦,舅舅罗金城,姨姨罗东凤,母亲罗满凤都是衡阳湘剧名角。由于从小受家庭熏陶,十岁考入桂阳县湘剧团学戏当演员。1959年拜原春台班著名老生演员曾衍翠为师,工老生,先后学戏:《打渔杀家》肖恩、《秦琼卖马》秦琼、《定军山》黄忠、《宋江杀惜》宋江、《...... 详细>>>

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湘剧的传承发展要树立危机意识,加强人才培养。一方面通过举办训练班、兴趣班、知识讲座、文艺演出等,吸收有兴趣的人员加入,培养后备传承人;另一方面要保护好健在的老艺人,给予他们适当的优惠,调动和鼓励他们传承的信心,并积极为他们的传承创设有利的条件。同时,还应注重创作、编剧编导和灯光舞美人员的引进和培养,组织一支忠诚于湘剧艺术的编、导、演、作曲、舞美、理论研究与管理的人才团队,继续挖掘出更多的传统剧目,并结合时代精神赋予其新的内涵和创造出新的作品。学者刘文峰认为:“内容脱离现实生活,形式脱离多数群众的审美意识和戏曲的艺术规律,这是元杂剧和昆曲衰落的一个重要原因,也是目前一些戏曲剧种产生危机的一个重要根源。” 在当前现代化、信息化的背景下,湘剧的创新传承,要加大挖掘传统的力度,要在继承传统艺术精神的基础上创新。进一步挖掘整理出更多的湘剧传统经典剧目,保留其固有的文化精髓;结合时代特征和人民的审美诉求,赋予湘剧以新的形式。创作出更多既有湘剧传统特色,又符合时代形势的优秀作品,也是提升湘剧社会影响力的有效途径。

曹汝龙 曹汝龙湖南省第三批“国家级非物质文化遗产项目传承人”曹汝龙,男,汉族,1949 年7月出生,长沙市湘剧院院长,国家一级演员。从9岁开始学艺,毕生致力于热爱的湘剧表演艺术。先师承何华魁、曾金贵老师攻花脸,后师承陈楚亻于 、廖建华老师改攻老生,先后涉猎了花脸、小生、老生等各种行当。并在总结前代艺人表演技巧的同时,继承性地发扬了湘剧表演艺术。将所学...... 详细>>>

高腔向来为锣鼓伴唱,不托管弦,一人启口,众人帮唱,在高腔系统中较为淳厚而又率真奔放,属联曲体,其结构承袭了南北曲套曲的体制。在一折戏中,由引子、过曲和尾声三部分联缀组成套曲,习惯上称作“一堂牌子”。湘剧的行当角色

(作者单位:浙江师范大学音乐学院)

谭东波 谭东波湖南省第二批“国家级非物质文化遗产项目传承人”谭东波 1961年考入衡阳市文艺学校,从师李育全学习湘剧传统声腔音乐。1967年从师张华湘学习音乐理论、二胡。1969年试行对样板戏进行创作、作曲、配器,长期已来为大小几十个剧目作过编曲、作曲。1977年向谭保成全面系统地学习衡阳湘剧高、昆、弹、声腔。1978年对衡阳湘剧声腔、音乐进行系统发掘、整...... 详细>>>

湘剧的角色现行体制一般有十二行,分别为头靠、二靠、唱工、小生、大花、二花、紫脸、三花、正旦、花旦、武旦和婆旦。各行分别根据所扮人物的身份、生活、性格不同,在年龄、装扮、做派上表现各异,又有不同戏路之分。

作者简介

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姓名:杨和平 王佳文 工作单位:浙江师范大学音乐学院

湘剧的伴奏

湘剧的伴奏乐队,传统上称为“文武六场”。武场四人,击打鼓板、铙钹、大锣和小锣;文场二人,操弄二胡、月琴,兼吹竹笛、唢呐,统由司鼓指挥。建国后,文武场面均有增加。

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弹腔以京胡、京二胡和月琴为主,称为“三六件”。平板由竹笛主奏。高腔试用管弦伴奏后,高胡主奏。低牌子由竹笛主奏。打击乐有一套成型的锣鼓经,分〔长锤〕、〔击头〕、〔溜子〕、〔挑皮〕等类,每类又有十至二十余种不同名称的锣鼓点子。。、湘剧的知名艺术家

一、谭宝成

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1924年生,衡阳耒阳市人,著名的湘剧表演艺术家。1950年4月加入中国共产党。他出身于梨园世家,曾祖、叔祖、父亲、叔都献身于衡阳湘剧艺术。谭宝成深受家庭影响,5岁跟父亲到戏班舞刀弄棒,7岁正式拜师学艺,15岁登台演出《父子会》、《白良关》、《金水桥》、《姚期梆子》、《五台会兄》等十余出武净戏,同时还向国术大使学习国术,运用到湘剧武术上来。他大胆革新,敢于设计新唱腔,在票友中有“青出于蓝而胜于蓝”的美誉,逐渐形成自己的艺术流派。

1952年10月,在第一届全国戏曲观摩会演出中获一等奖,后在每年的全省演出中均获一等演员奖。在剧作家的协作下改编了《置田庄》、《张飞滚鼓》、《三闯辕门》等剧目,在全省历届汇演中获奖,有的剧本已经出版。

二、徐绍清

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(1907-1969) 湘剧艺术家。长沙府浏阳人。12岁学湘戏,初学《访普》,半年始能上口,誉为“访半年”。在几十年的舞台生活中,始终注重人物感情的塑造,所饰《琵琶上路》中的张广才,《思妻》中的潘葛、《生死牌》中的况钟等人物形象,深受观众喜爱。中年以后,钻研湘剧高腔音乐,兼习编导,整理过《琵琶记》等传统剧目。抗日战争时期任湘剧抗敌宣传第二队领导。长沙沦陷后,转至桂林,重组岳云湘剧团,继续抗日演剧工作。中华人民共和国成立后,任湖南省湘剧院副院长、中国剧协湖南分会副主席等职。著有《我学湘戏》、《湘剧高腔探索》等。

乐白家手机客户端,三、王华运

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王华运是最后一位科班出身的湘剧表演艺术家,也是百年湘剧的亲历者和见证人。 王华运原名范罗生,1906年7月13日生于湖南宁乡,3岁时父亲病逝。1922年冬,王华运进入私人开办的华兴科班学唱湘剧,从此,与湘剧结下了长达85年的不了缘。

王华运师从著名小生粟春临,是粟派小生的继承人。他天生一副极美的好嗓子和俊俏的扮相,20余岁便成为湘剧界一位文武全才的著名小生,与当时红极三湘的小生泰斗、其师兄吴绍芝齐名。

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